当一年临近尾声的时候，对“祭”怀有特殊感情的日本人即便在电影上也格外体现出“祭”的意味。每当这个时候，与惯常小制作文艺片理念不同，同时既非那种好莱坞大片亦不同于香港贺岁片的，简直带着一些官方倡导性质的文艺大手笔巨作总会前来赴约。作为日本电影的年度“祭”象征，纵令有可能最终入不敷出，仍然不惧风险地一味表现出奢华、大气、璀璨夺目的一流制作水平；纵令未能如愿达及影史留名的艺术高度，也在拍摄伊始投注了这样的野心……
以昭和二十二年（1947年）的《本阵杀人事件》为嚆矢，著名推理小说家横沟正史陆续完成的“变格派”推理小说“金田一耕助”系列塑造出一个家喻户晓的、与江户川乱步“明智小武郎”并驾齐驱的大侦探形象--“金田一耕助”。并且多次被改编成影视作品。“金田一耕助”系列的电影化主要集中在两个时期。1950年代初为第一阶段，正是小说面世不久的一段时期。《狱门岛》（1949年）、《八墓村》（1951年）、《犬神家族》（1954年）等等接二连三地在东映制片厂完成……
广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演，1990年代初期风靡的录像带电影（Original Video）进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验，养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算，拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场，投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后，这种素质愈益显露优势……
日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾，前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间，是人文化的，后者往往让人联想到粗俗、低级，甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性，即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线，瘦劲而不浑圆，让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感，而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感……
《天线》改编自田口兰迪的同名异色小说，讲述哲学系学生荻原祐一郎无法走出幼年时分目睹妹妹失踪、叔叔自缢的心理阴影，长大后患上了严重的自虐症，不断自我摧残，后来通过与SM女王的结识而解开了心中郁结的故事。影片承载了熊切和嘉自《鬼畜大宴会》以来对暴力问题的探幽思绪。在典型的、时髦的暴力个案SM行为中，熊切和嘉把受虐癖患者嗜虐的病灶付诸精神分析法，冠以悬疑、推理分析的理性色彩，从心理……
电影的剧本是熊切和嘉自己撰写的。故事中的“空之穴”是北海道公路上一爿专做卡车司机生意的路边食店的店名。意为“天空上的巢穴”。它是主人公内心寂寥的投影。“空之穴”前不挨村后不着店，毗邻自卫队演习的机场，头顶时常有飞机游弋，发动机的嗡鸣总是萦绕着“空之穴”……
在极致暴力、cult癫狂的《鬼畜大宴会》深深蜇刺了任意一个观者的神经末梢过后，熊切和嘉仿若双重人格似的骤然以另一副面貌示人，推出了与残暴风格天壤之别云泥之差的《空之穴》。颂景托情，刻画爱情，描摹现代人寂寥的内心，不动声色地流露出另一种迷人的影像气质。电影的剧本是熊切和嘉自己撰写的。故事中的“空之穴”是北海道公路上一爿专做卡车司机生意的路边食店的店名……
从初次独立执导电影算起，SABU已有近十年的导演资历了。不过，他的履历与别人存在很大不同：在个性斐然、反叛迂腐规则之余，未免过于自恃自己的一套语法。从《弹丸飞人》至《倒霉的猴子》、《失忆星期一》等，SABU黑色幽默的个性标签的确让人过目不忘，然而，过于类似的语境、类似的结构观念、乃至似曾相仿的角色命运，未免囿于固定的程式套路……
首先从歌舞伎谈起，在歌舞伎役者骄傲的眼中，电影这种不在华丽的舞台——而直接于地面上表演的“土戏”是有失身份、不屑一顾的。歌舞伎世家子嗣从事电影表演的不多，家中继承了家族艺术天赋的女儿由于无法登台献艺（江户初期的禁令），一跃成为女演员的例子倒是屡见不鲜：例如河原崎家的美人岩下志麻，尾上家的富司纯子和寺岛忍……
《夏日的冲绳》作为商业电影无可厚非，用镜却不含糊，至少比起园子温《神秘马戏团》、石川宽《喜欢你》之流的无耻“三镜头法”高明得多。毕竟得仗于天蓝水绿的冲绳舞台，导演没有无视环境的存在把人物抽离，拒绝像《喜欢你》那般以小景深的脸颊特写来表现人物对话；也不是拍成风光片，很少像《喜欢你》那样煞有介事地滥用空镜头；采用较多……
